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《绣春刀》编剧陈舒剖析行业“秘辛”tokyo hot n0441

www.gzbgjgc.com 时间:2019-03-07 07:50 跑狗图
《绣春刀》编剧陈舒剖析行业“秘辛” 编剧要有制片的概念 预防招黑勿止步工作台本 - Mtime

《绣春刀》编剧陈舒剖析行业“秘辛”tokyo hot n0441


  时光网讯  由吴天明青年电影专项基金举办的“大师之光”青年编剧高级研习班迎来第四期。3月3日晚,《绣春刀》系列电影的编剧陈舒亲临沙龙活动现场,她就“女性编剧视角下的‘悬疑+剧情’解构”说开来,分享创作心得。

 

  2014年暑期档,一部引发业内激烈讨论的男人动作大戏《绣春刀》横空出世,编剧陈舒却是一位自苏杭而来的南方小女子。活动伊始,就有编剧询问身为女性的陈舒,如何把握、塑造好笔下的诸位男性角色?


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  陈舒表示:“我觉得在行业中有一种偏见,觉得女编剧可能就擅长于女性题材或者塑造女性角色,或是关于爱情的、罗曼蒂克的、校园的、青春的类型,而悬疑或者说男性动作戏,更多会去找男性编剧。但对我来说,真正关注到你的主角,带入到你的主角,男女编剧都是一样的。”


  陈舒称,跟组的经历对一名编剧的成长弥足珍贵,“我大概在四年前的时候,才意识到作为一个编剧,不跟组写不好剧本。了解现场、了解制作、了解每一镜是怎么拍的,你才会珍惜自己的笔墨,甚至我觉得编剧有些制片的概念都是非常有帮助的。”


  “打一个比方:我们在年轻不懂事的时候写‘千军万马’,觉得是一个特别轻易的事,因为只需要四个字。但是你这千军万马落实到画面上,需要费多少的人力物力财力,需要多少天多少人来完成这场戏,在剧本里面是必要的吗?是否有更好的表现方式呢?总得说来,我们不是写完剧本就撒手不管,而是作为编剧的时候,前期就要为导演考量,为工作人员考量,如何在最高效、最经济的情况下,做出一场最精彩的戏,这就是编剧的制片概念。”


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  拥有令人过目不忘的角色,是一部影视作品成就经典的关键因素之一。陈舒说:“有一个故事源起的时候我会想故事整体的大框架或者三维框架……把这些故事的脉络想清楚以后,我不会去纠结于写作的情节。我跟导演或者团队会花非常大的精力做人物。”她反复强调“要花12分力气做人物”,而且整个创作过程中,不断提醒自己“不要把人物弄丢”。


  有了结实的人物,还需有过硬的细节配合每一场戏的展开。在陈舒看来,这些必须在电影进入到正式拍摄前,由剧本抢先将其落到实处。


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  以《绣春刀》为例,“《绣春刀》进入闭关之前其实已经做了非常多的工作,甚至我们会有一张当时北京城的明朝古地图。它不一定是最准确的,但却是我们通过各种资料搜集后做的地图。我们写每一场戏的时候,虽然地点不会落实到具体的电影画面中,但我们希望所有街道、建筑的名字都是有证可考的。”


  “所以我们对整个人物的动线,比如沈炼住在哪个胡同,他离他上班的地方走路要多远,信王府在哪里,他们离皇宫多远……等等这些状况是了解的。在写具体的武器的时候,也不能瞎写,,我们做了很多严谨的论证。这些强迫症般的考据方式写剧本,是非常过瘾的事情。我相信如果每一个编剧都能多花一些心力在这些细节上面的话,就没有那么多观众着急寄刀片,或者我们的大古装或者大历史影视作品就不会那么容易招黑。”


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  在剧本创作保有电影性的基础上,陈舒也鼓励青年编剧在创作余力的同时,“要以小说家的标准要求自己”。切记,不可把编剧工作当成写工作台本去完成。


  最后,陈舒告诫编剧要克服玻璃心,毕竟在行业内部,一线的知名编剧同样会遇到剧本折损的问题。陈舒就此总结:“有一个终极的问题,就是你问自己,如果有一天我写字没有钱,我愿不愿意写字?如果有一天我不拿钱写字,我还是觉得写字、做编剧、写故事这件事情非常美好,非常让我激动,那就继续,再撑一撑,然后修炼自己。”


  “当你的作品真的很好的时候,我相信这个时代,不存在被埋没的金子。但是首先你要把自己变成金子,穷则独善其身。对于一个编剧来说最好的报答,不一定是有多少合约,有多少银行存款,有多少署名。而是你自由了,你真正可以写自己真心爱的、真心愿意为它付出的故事。我觉得到这个时候,所有的苦都是值得的。”




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